路面逐渐变得颠簸，欢欢伏在华婕腿上睡的迷迷糊糊，颠一下，它睁一下眼，很快又坠入梦乡，磕磕绊绊居然也能一直睡着。

中午时，两人在一个只有几家农户的小村落停脚，沈墨去求了些热水。

借开水给他们的大娘，还端了一小碗糖蒜和腌黄瓜给两人就着吃。

他们就这样在土路边捧着泡面，蹲着嗦面，搭配着火腿肠和咸菜，吹着春风，晒着太阳。

居然真的有种流浪般的感觉。

吃饱后，华婕要去车上拿速写本，画画小村落。

“很有灵感吗？”沈墨问。

“也还好，就是习惯了走到哪儿画到哪儿吧。”华婕道。

“灵感一般的话，就先别画了，歇一歇。”沈墨用相机找了几个好角度，拍下几张照片，然后便拉着华婕的手，向着旷野散步。

这里距离劲松还不算很远，路上穿过了一些村落，穿过了一些草场，现在这几户人则守着一片小林子，和几亩庄稼地。

华婕又让沈墨拍了庄户人家门口的摩托和小三轮，才继续溜达。

呼伦贝尔草原挨着大小兴安路，劲松正处在草原和山脉中间的位置，附近很多湿地、很多森林，也有很多大大小小的草原和琥珀。

华婕可以想象，她和沈墨这样一路出来，如果走的够远，一定可以看见许多不一样的环境和风景。

两人手机关了揣在兜里，手牵着手漫无目的的走，隔绝了世界，隔绝了他人，好像也的确隔绝了压力和焦灼。

田地一垄一垄的规规整整，绿色的蔬菜成排成列的生长，插了木棍以供缠绕攀爬的是豆角，贴地而长的是白菜，还有香菜大葱瓜果茄子……

生活在城市中的人，难得见到这样还在生长阶段的蔬菜，华婕小心翼翼走在田垄间，去打量那些小小的还青着的番茄，和刚有了一点点样子的茄子。

沈墨闲散的缀在几步外，拍了许多华婕弯腰下蹲，好奇的东张西望的照片。

转了四十多分钟后，两个人被内蒙高原晌午的太阳照的垂头丧气的跑回来。

吉普车里热的像烤箱，他们敞着车门，坐在树荫下老大爷乘凉的木凳子上。

华婕掏出画材，打稿开画，一坐就是2个小时。

并不很工整的房舍，堆在房侧墙根的一摞一摞木柴，脏破的木栅栏内侧放着的鸡食鸭食盆。

门前蹲着的土狗，在院子里瞎逛的鸭子、鸡和鹅，房舍后高树枝杈上立着的麻雀。

画面最前，是坐在院子外大树下相对坐着整理食材的父女，中景是她们身后的小院和房舍，远景是一片农田和远处狂野，起伏的原野尽头有奚落的树林，再向东是若隐若现的连绵山脉，向西是偶有一片树木和河流穿过的无际草原。

北方的天很高很高，在城市里时还不觉得，走出来才发现从草原上吹来的风不小。

大朵大朵的厚实白云在天际滑行，它们遮住大片阳光，使得远处草原一片斑驳云影，有的地方是明晃晃的浅绿，有的地方却是浓沉的深绿——

而这片深绿还在梭行，不断移动变化，让旷向天际的草原多了一丝奇趣。

华婕的画上，着重描绘了远景的光影。

草原上的光影，树林间的光影，远山处的光影，河道上的光影，田地上的光影。

它将近景和中景都略画了，远景却画的细腻而丰富。

阳光为大地洒上浅金光芒，不同的地貌和起伏折射了不同的光影，配上华婕本就擅长的色彩运用，当这幅画逐渐完成时，别人放眼望去就是绿，她的水彩画上却是清透而斑斓的。

就好像，华婕能看到其他人看不到的颜色。

摘完豆角的大妈站在画后，赞叹道：

“哎呀妈呀，俺们天天在这儿片呆着，也没看出来这里居然这么漂亮。”

另一位更年长些的女人一边摇头一边嚷嚷道：

“这看着吧……就是俺们这儿。

“但我看着，又不是俺们这儿。

“太好看了，太漂亮了！”

华婕收笔时，盯着自己的画望了好久。

这幅画下笔时，她没有想过它能卖多少钱，能否得到别人的认可。

也没有太多关于艺术性的思考，甚至无思无想。

她就只是觉得美，觉得想画。

于是线条有了生命，流淌在纸张上，于是色彩有了主张，铺盖在线条之间。

这幅画就这样完成了，纯粹的只是享受将自己看到的东西、感受到的内容，如实呈现。

专注的享受一根一根线条的生长，和一笔一笔色彩的堆叠与变化。

望着颜料在水中晕染，看着原本的画面因为叠色而变得丰富，变得奇趣横生……

她找到了那种完全舒展的放松，抛开理性，纯感性的与纸张、与画笔、与色彩、与视觉交谈。

然后完成了这样一幅纯粹的风景画。

当完成的这一刻，华婕才开始用理性的目光去审视它。

近景农作的人、中景人类的房舍，都透着淳朴和乡野谐趣，但放置在整幅画中，它们就像沈墨带着她逃离的那座城市般，被抛开，被忽略。

而那片遥远的山野草原，那细腻多姿的大自然，才是整幅画的视觉中心。